Арсен Савадов, Георгій Сенченко. 1987. Печаль Клеопатри. Полотно, олія. 275 × 330 см

Автор роботи

• Арсен Савадов
• Георгій Сенченко
• Савадов-Сенченко

Розміри: 275 см x 330 см

Категорія: Живопис

Техніка: живопис

Матеріали: олія, полотно

Створено: 1987 р.

Місце створення: Київ, Україна

Опис роботи

“Печаль Клеопатри” є прямим посиланням на картину Дієго Веласкеса «Кінний портрет інфанта Балтазара Карлоса». Саме з цієї роботи тандему Савадова-Сенченка” починаються дискусії про український постмодерністський живопис. На картині зображено жінку, котра сидить верхи на тигрі, який мчить безлюдною пустелею. На передньому плані зображено фрагмент скинутого постамента. Апокаліптичний пейзаж і тигр у дусі снів Сальвадора Далі, порушені пропорції, несподівані деталі на зразок червоного контуру навколо тигра і дивним пасом шерсті у нього на животі, ірраціональність і еротизм — усе в цій роботі справляло враження.

Вперше цю картину було експоновано на Всесоюзній виставці молодих художників «Молодість країни» 1987 року в Манежі у Москві, де вона викликала справжній фурор серед художників і критиків і її придбала Galerie de France. Після цього роботу було показано на ярмарку сучасного мистецтва FIAC у Парижі в рамках презентації колекції Galerie de France, де її придбали в приватну колекцію Армана. Відтоді вона не експонується публічно. Чи то через комерційний успіх, чи то через нову образність у мистецтві, чи через хвилю обговорень і обурень навколо неї, «Печаль Клеопатри» вплинула на покоління українських живописців, передусім київських, які формувалися наприкінці 1980-х —у 1990-х роках.

Історична довідка

[1]

«— А какова вообще история этой работы?

— Она создавалась очень быстро и эмоционально. Мы написали ее в соавторстве с художником Георгием Сенченко. Это первая картина, которая нас объединила. Он учился на театральном, а я — на факультете живописи, и мы дружили. Я планировал уходить из института и перейти на двухгодичные курсы режиссуры к Михалкову, но рисовать продолжал. А наша “Клеопатра” создавалась в подвале “Кулинарии” на Крещатике — там тусовалась вся киевская интеллигенция^[1].»

[2]

«История создания:

Огромная по размерам картина «Печаль Клеопатры» была создана украинскими художниками Арсеном Савадовым и Георгием Сенченко в 1987 году. На ней изображён ставший на задние лапы тигр, обведённый красной линией. На полосатой зверюге восседает дебелая дама с каким-то посохом в руке. На переднем плане фрагмент низвергнутого постамента. Фон апокалиптичен: лысые горы, вулкан, вспаханная полоса земли, похожая на демаркационную линию, и зелёное небо.

Трактовка

В русле постмодернизма картину можно понять как пророчество, иносказание, намёк, тяжёлый гротеск. Есть мнение, будто бы Савадов по наитию свыше изобразил Украину, лысые Карпаты и дымящуюся Говерлу как символ революции, войны и конца света. Но с другой стороны, это может быть просто абсурд или высказывание в сторону феминизма, историческая трактовка неких событий. Всё что угодно. Савадов схватил Клеопатру, Дали, Богдана Хмельницкого, Петра I и сделал с ними то, что захотел.

Влияние работы

Картина была показана на выставках в Киеве и Москве. О ней заговорили как о визитной карточке нового для Украины художественного течения, возникшего в рамках постмодернизма. «Южнорусская волна» в той или иной мере объединила около двух десятков молодых живописцев — в основном из Киева и Одессы. В некоторой степени это был отголосок итальянского трансавангарда, со всей его свободой, чувственностью, гедонизмом и живописностью. Одним из лидеров движения стал Арсен Савадов — фигура, мощная во всех отношениях. Интеллектуал, способный генерировать самые невероятные идеи и адекватно воплощать их, он повлиял на общую форму и стилистику движения.

Достаточно взглянуть на написанные в то время полотна Валерии Трубиной, Александра Гнилицкого и некоторых других представителей «новой волны»: все братья и сестры, как будто одна рука писала. Художники возродили традиции больших картин, наполнили живопись пафосным квазиклассическим содержанием, гипнотической помпезностью, сарказмом, свободой и галлюцинациями.

Реакция

В Москве во время выставки 1987 года о творениях украинских живописцев не писали только ленивые. Искусствоведы мгновенно противопоставили «южную волну» московскому концептуализму, отказавшемуся от живописи и в чём-то вернули ей утерянные позиции. «Печаль Клеопатры» заставила трепетать зрителей. Было странно, как в Украине, где, казалось бы, зацементировалась казённая соцреалистическая доктрина и правили бал такие монстры официоза, как Александр Лопухов, Виктор Пузырьков, Михаил Хмелько и другие, некоторые из которых и в 90-е годы оправдывали расстрелы художников в 30-е, вдруг появилось такое извращённое, непонятное, пугающее искусство.

Московские критики и журналисты ругали «Клеопатру» и её создателя как последних преступников. В официальной прессе звучали даже мнения, что за такую живопись не грех и под суд отдать. Но всё обошлось.

«Печаль Клеопатры» купили на ярмарке FIAC в Париже за рекордные для Украины $150 000. С тех пор полотно находится в частной коллекции и недоступно для обозрения^[2]».

[3]

«Собственно, весь переворот в советском искусстве начался именно с молодого искусства, практически ежегодных молодежных выставок – в 1987 году такая выставка прошла и у нас в Киеве, а в 1988 огромная Всесоюзная выставка молодых в Манеже, в Москве, впервые поделенная на национальные «павильоны». В то время существовал еще партийный по определению Союз художников, и в нем была молодежная секция. В годы Перестройки все начало происходить легально и стремительно, после этих молодежных выставок, пленэров в домах творчества работы молодых художников закупались в фонды Союза и постепенно вытеснили большие соцреалистические, «фараонские» полотна, с лакированным взглядом на действительность. В 1988 году впервые, с незначительными оговорками, в коллекцию Союза художников не было закуплено уже ни одной типично совковой, «аплодирующей» картины^[3]».

[4]

«Украинское искусство впервые за много лет оказалось конгениальным общемировым процессам. И хотя отечественные художники едва успели запрыгнуть в последний «вагон» международного трансавангарда, который в конце 80-х уже был на излете, важность этого прецедента для дальнейшего развития украинского актуального искусства трудно переоценить.

Именно постмодернистская крупноформатная фигуративная картина, замешанная на цитатах и мифологии, стала тем стержнем, который объединил поколение Новой волны. Это не была классическая академическая живопись: художники тяготели к отображению во все еще традиционной технике «холст, масло» тенденций, которые были ближе к спонтанному уличному искусству – стрит-арту и муралам, которые придут в украинское искусство только два десятилетия спустя. А в конце 80-х отношение молодых художников к форме за редким исключением было программно неряшливым, суть поиска была в том, чтобы достичь не технического, а выразительного совершенства, чистой витальной экспрессии. Именно поэтому работы, созданные всего пару десятков лет назад, сегодня порой смотрятся как археологические окаменелости – художники не особо заботились о форме, и она ответила им тем же – бесчисленными кракелюрами, осыпанием и выцветанием красочного слоя и т.д. Это очень бросалось в глаза на выставке «Новая волна» в Нацмузее прошедшей осенью 2009 года. Однако во времена создания работ это казалось не столь важным – экспрессия требовала жертв^[4]».

^[1] Рубан Мария. Интервью с Арсеном Савадовым: «Элтон Джон не знал, как лучше меня обнять» // Сегодня.ua – 22 мая 2015 [Електронний ресурс]: http://www.segodnya.ua/life/interview/intervyu-s-arsenom-savadovym-elton-dzhon-ne-znal-kakluchshe-menya-obnyat-617642.html

^[2] Ляпин А. «Печаль Клеопатры». Арсен Савадов и Георгий Сенченко // Bird in Flight [Електронний ресурс]: https://birdinflight.com/ru/pochemu_eto_shedevr/20160427-pechal-kleopatry-br-arsen-savadov-georgij-senchenko-2.html

^[3] Циба Г., Соловьев А. «Матч-пойнт 88». Вспоминая перестройку. – ART Ukraine. – 20.02.2013.[Електронний ресурс]: http://artukraine.com.ua/a/match-poynt-88–vspominaya-perestroyku/

^[4] Соловьев А., Ложкина А. Новейшая история украинского искусства. Новая волна, ЧАСТЬ 1. 1987 – 1989 // Спецпроект журнала ТОП10 «Point zero» – ТОП10. – 25 февраля 2010. [Електронний ресурс]: http://top10-kiev.livejournal.com/279840.html

Виставки

Пов'язані документи

Автор невідомий, Giore aux héros du “glasnos art”! // Le match de Paris / Paris Match – 23.10.1987, стаття

Автор невідомий, La pintura soviètica no oficial, gran novetat de la XIV Fira d’Art Contemporani de París, стаття

Автор невідомий, Le Monde IV, FIAC 87, стаття

Автор невідомий, Un panorama coherent // La Culture/ L’humanite, – 13.10.1987, стаття

Горчакова Е, Горчаков В. // Искусство. – 1987. – №9, стаття

Левашов, фрагмент статті «Молодость страны. Заметки с выставки» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Декоративное искусство СССР», №9, С. 22, 1987, друга частина

Левашов, фрагмент статті «Молодость страны. Заметки с выставки» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Декоративное искусство СССР», №9, С. 22, 1987, перша частина

Лошаков, фрагмент статті «Наши общие заботы» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Творчество», №8, С. 3, 1987

Сидоров, фрагмент статті «Равнение на» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Творчество», №8, С. 16, 1987, друга частина

Сидоров, фрагмент статті «Равнение на» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Творчество», №8, С. 16, 1987, перша частина

Скляренко Галина, фрагмент статті «Під знаком Клеопатри» в журналі «Україна» від 16.04.1990, С. 13

Соловйов Олександр. По ту сторону очевидности. Предварительные размышления по поводу одного явления, – 1988. – С. 35, стаття

Соловйов Олександр. По ту сторону очевидности. Предварительные размышления по поводу одного явления, – 1988. – С. 36, стаття

Холмогорова, фрагмент статті «Действо и мираж» про «Печаль Клеопатри» Савадова-Сенченка в журналі «Творчество», №8, С. 12, 1987

Джерела

• Аксинья Куріна про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри” на виставці “Нова українська хвиля”
• Володимир Левашов про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• Ганна Циба та Олександр Соловйов про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• Новая мифология Арсена Савадова // Cameralabs.org – 19 июня 2016
• О. Лошаков про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• О. Холмогорова про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• Олександр Ляпін про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• Олександр Соловйов та Аліса Ложкіна про роботу Арсена Савадова і Георгія Сенченка “Печаль Клеопатри”
• Про роботу “Печаль Клеопатри” // Українська культура 1980-1990-х років
• Технічне інтерв’ю з Арсеном Савадовим

• Клеопатра (Арсен Савадов) // WikiWarriors
• Курина А. Новая украинская волна. – Українська правда. – 21.09.2009
• Левашев В. Молодость страны. Заметки с выставки // Декоративное искусство СССР, 1987. – №9
• Лошаков О. Наши общие заботы // Творчество – №8 – 1987.
• Ляпин А. «Печаль Клеопатры». Арсен Савадов и Георгий Сенченко // Bird in Flight. – 06.05.2016
• Сидоров А. Равнение на…? // Творчество – №8 – 1987.
• Скляренко Г. Под символом Клеопатры / Галина Скляренко. // Україна. – 1990. – №16.
• Соловйов О. Турбулентні шлюзи: Зб. статей / Олександр Соловйов // Ін-т проблем сучасного мист-ва АМУ. – К.: Інтертехнологія, 2006. – 192 ст.: іл. – Режим доступу до ресурсу: http://www.mari.kiev.ua/PDF/solovev.pdf
• Соловьев А. По ту сторону очевидности. Предварительные размышления по поводу одного явления / Александр Соловьев. // Искусство. – 1988. – №10.
• Соловьев А., Ложкина А. Point Zero. Новейшая история украинского искусства. Новая волна. Ч.1. 1987-1989 / Александр Соловьев, Алиса Ложкина // Спецпроект журнала ТОП10 – Режим доступу до ресурсу: http://spoononthemoon.blogspot.com/2010/03/point-zero_8527.html
• Холмогорова О. Действо, мираж? // Творчество – №8 – 1987
• Циба Г., Соловйов О. «Матч-пойнт 88». Вспоминая Перестройку [Електронний ресурс] / Г. Циба, О. Соловйов // ART Ukraine. – 2013. – Режим доступу до ресурсу: http://www.artukraine.com.ua/a/match-poynt-88–vspominaya-perestroyku/#.V_TSfeiLTIW