Дорошенко К. Вступительная статья. Дух мелочей / Константин Дорошенко. – Киев: галерея ДУКАТ, 2017. – 47 с. – (Катало выставки “Кирилл Проценко. Обратная связь”).

  • Дух мелочей Все, что делает Кирилл Проценко – произведения искусства, дизайна, концерты или вечеринки – оставляет впечатление гедонистической беспечности. Как в стихотворении Михаила Кузмина «Любовь этого лета»: «…Дух мелочей, прелестных и воздушных, Любви ночей, то нежащих, то душных, Веселой легкости бездумного житья!.. » Проценко избегает серьезной интонации, предлагает воспринимающему прожить взаимодействие со своим творчеством играючи. И воздействует глубже, дольше, чем мастера грандиозного нарратива. Его художественный метод можно сравнить с фильмами Франсуа Озона со времени «Восьми женщин», когда оболочка для всех привлекательного, приятного и едва ощутимого в употреблении, как хорошее игристое, продукта содержит яд. Будящий чувственность, имморализм, желание заглянуть в замочную скважину возможностей, разнообразие которых для нашего тела и разума актуальная цивилизация накопила огромное. Замочная скважина, из которой на зрителя смотрит глаз – знак выставки «Обратная связь». Манящий, сказочный – кто из нас в детстве не вожделел заглянуть в такую, подобно Алисе перед ее попаданием в Страну Чудес? Но ведь психоделия, в которой Алиса оказалась в последствии – настоящий бэд трип. Вот и у Проценко на следующей работе в скважине уже два глаза, на другой – три, четыре и простейший образ начинает вызывать тревогу. Превращаясь в одну из жутких Мадонн Ханса Шерера, классика арт-брюта из сытой Швейцарии, изображавшего «адские прелести рая на земле». Геополитическая паранойя навязывает иное прочтение: перед вами будто бы женщина в черной парандже. Еще сто лет назад этот образ заставлял европейца впиваться в ее взгляд, единственное, чего не скрывало одеяние, и ощущать эротический тремор. Сегодня место неги сказок Шехерезады заняла истерия «Столкновения цивилизаций» Сэмюэла Хантингтона. Страх в разы превосходит угрозу, заставляя под каждой чадрой видеть шахидку. Так взгляд из тьмы у Проценко разворачивается в образ Чужого Ридли Скотта, победившего в массовом сознании все гуманистические размышления о Другом Ролана Барта и Юргена Хабермаса. СПИД добавил здесь тотального аутизма, превратив любого человека, доставляющего нам сексуальную радость, в потенциального убийцу, зачастую не ведающего, что творит на самом деле. Большинство работ «Обратной связи» – изображения, сделанные художником на палитрах. «Две самых привычных, самых эргономичных вещи в моем быту – это доска для разделки мяса и палитра», – говорит Кирилл. Что ж, палитра тоже место разделки, на котором с красками расправляются безжалостно, как с некогда живой плотью для приготовления блюда. Здесь Проценко проявляет самоиронию, рефлексируя соблазн современных художников видеть искусство в каждом собственном проявлении и даже рабочем материале. В противоположность пафосу, отбрасывающему самосознание мастера к бессмысленности автоматического письма, как в позиции Тиберия Сильваши: «Моя палитра становится моей идеальной живописью». Фирменная техника Кирила Проценко – выжигание на фанере. Прибор для этой затеи был разработан в СССР, чтобы занять руки и время подростков в квазитворческом процессе. Отвлечь от хулиганства, пьянства и токсикомании. В отличие от чеканки по металлу, образцы которой можно было встретить в художественных салонах, выжигание оставалось на уровне не имеющей художественной ценности самодеятельности, поощряемой кураторами концепции досуга советских граждан. В 1990-х Проценко раскованно нивелирует цеховой снобизм, создавая прибором для выжигания масштабные образы могучих, изящных, соблазнительных тел. Кирилл работает в разных техниках, но выжиганию остается верен. В обществе, где искусством априори все еще воспринимается картина маслом, это позиция либертена. Через насилие добивающегося утверждения эстетического принципа, в котором уверен. Который и есть удовольствие. Да и выжигание, прожигание – практика, напоминающая хирургическую. Садистическая. Но, как и с хирургом, спорить с художником в данном случае не приходится – его результат убедителен. Работами из раннего проекта Проценко «Выжигальщик» в 2003-м было оформлено первое украинское издание «Механического апельсина» Энтони Берджесса. Одной из главных книг ХХ века, отравивших умы масс неоднозначностью жестокости, морали и справедливости. Заставивших задуматься об амбивалентности соблазна, о неслучайных случайностях. О роковом духе мелочей. С ним, ускользающим от внимания, но проникающим в нас, словно вирус, меняя акценты и направление нашего пути, Кирилл Проценко инспирирует обратную связь. Константин Дорошенко

Пов'язані виставки

Персональні виставки

Пов'язані виставки

Групові виставки

Пов'язані виставки

Резиденції

Пов'язані виставки

Акції

Пов'язані виставки

Фестивалі

Пов'язані виставки

Форуми

Пов'язані виставки

Відкриття виставок

Пов'язані виставки

Фінісажи

Пов'язані виставки

Круглі столи

Пов'язані виставки

Дискусії

Пов'язані виставки

Майстер-класи

Пов'язані виставки

Публічні розмови

Пов'язані виставки

Інше